一些未來(lái)學(xué)家曾經(jīng)預測3D打印會(huì )改變世界,但看上去言過(guò)其實(shí)了。盡管如此,它正在給世界文物機構帶來(lái)革命性變化。本文作者M(jìn)yrsini Samaroudi和Karina Rodriguez Echavarria分別是布萊頓大學(xué)的博士生和主要講師,他們與當地的博物館進(jìn)行了深入的合作,研究3D打印在提升博物館觀(guān)賞體驗、提高游客對文物了解方面的應用。
幾年前,媒體和科學(xué)家許諾3D打印將改變世界:2011年,《經(jīng)濟學(xué)人》某期封面赫然是一把3D打印的斯特拉迪瓦里小提琴,聲稱(chēng)3D打印“對世界的影響可能和工廠(chǎng)的誕生一樣深遠”。數字制造給人們帶來(lái)的巨大希望(尤其是3D打?。┛赡鼙豢浯罅?。但也許這些影響最終也會(huì )成為現實(shí)。
在過(guò)去幾年里,3D打印經(jīng)過(guò)了穩定的試驗期,取得了很多技術(shù)進(jìn)步。制造商意識到,3D打印要想成功推廣應用,還要考慮許多它固有的局限。此外,公眾最初對它十分興奮似乎有些言過(guò)其實(shí)。但是盡管如此,對這項技術(shù)的熱情不應被打入冷宮。該技術(shù)和它的日常應用需要測試和評估,這只是時(shí)間問(wèn)題。
在過(guò)去的十年里,世界各地的博物館和各種文化機構已經(jīng)成為3D打印最令人興奮的試驗場(chǎng)之一。這可能是因為博物館研究、收藏和展示的物品的性質(zhì):文物具有脆弱性和歷史重要性,它們不能被觸摸,通常,我們需要隔著(zhù)封閉的玻璃陳列室才能一窺文物全貌。
請你觸摸它
但這種情況正在變化。最著(zhù)名的數字制作項目之一是埃及帝王谷圖坦卡蒙陵墓的復制品,由Factum Arte公司制作。該公司稱(chēng)其為“復制品”,可以讓游客在不損害原址的情況下觀(guān)察圖坦卡蒙陵墓內部。
與此同時(shí),美國自然歷史博物館有個(gè)項目,讓學(xué)生把恐龍骨骼化石數字化、3D打印、組裝起來(lái),像古生物學(xué)家那樣識別生物物種。大都會(huì )藝術(shù)博物館的媒體實(shí)驗室則選擇了另一種方式,它用可食用材料打印博物館文物,比如它會(huì )使用巧克力、奶酪、大米等材料,游客可以觀(guān)賞文物復制品,同時(shí)還能大飽口福。
今年1月,谷歌藝術(shù)與文化研究所(Arts And Culture institute)、非營(yíng)利組織CyArk和美國3D打印制造商Stratasys聯(lián)合宣布,他們將在開(kāi)放遺產(chǎn)項目(Open Heritage project)上擴大合作。他們的目標是通過(guò)3D打印等比縮小的文化遺產(chǎn),讓世界各地的重要古跡和文物重現生機。
上述例子展示了3D打印在文化遺產(chǎn)中的廣泛應用。一些項目可能看起來(lái)不尋常,但還有一些可能會(huì )引起藝術(shù)品原創(chuàng )性的討論,還可能會(huì )讓人們思考是否有在網(wǎng)上獲取并廣泛傳播博物館藝術(shù)品3D打印模型的權利。無(wú)論如何,它們似乎都追求著(zhù)同一個(gè)愿景:讓人們通過(guò)多感官體驗來(lái)學(xué)習、享受和更好地欣賞文化遺產(chǎn)。
復制品的力量
當然,制作文物復制品有著(zhù)不斷的歷史。幾個(gè)世紀以來(lái),人們一直在用傳統的方法制作專(zhuān)門(mén)用來(lái)給游客觸摸的文物復制品。畢竟,我們感知和理解世界不只是通過(guò)眼睛,物體的物質(zhì)特性也起著(zhù)關(guān)鍵作用。能夠觸摸、探索文物的形狀,感受它的重量,甚至聞到它的氣味,都有可能改變文化遺產(chǎn)體驗。事實(shí)上,這些體驗是我們普通人和文物距離最近的時(shí)刻了。
數字復制技術(shù)的創(chuàng )新之處在于:它們使用高科技激光掃描儀等手段,可以非常精確地描繪出原始文物的形狀。數字復制的力量還在于它們的數字化本質(zhì)——它們可以很容易地在全世界存儲、編輯和共享。
對文化遺產(chǎn)感興趣的人可以輕松訪(fǎng)問(wèn)這些數字復制品,他們可以從博物館網(wǎng)站下載圖紙,在家里或附近的Fablab用桌面3D打印機把它打印出來(lái)。最重要的是,我們還能夠根據不同解釋場(chǎng)景下的不同受眾需求,定制數字復制品。
陶罐,鐵器時(shí)代,3D打印碎片拼成。
上手?。。?!
考慮到應用場(chǎng)景的多樣性和技術(shù)的普及,哪種方式才是人們感知復制品、與復制品聯(lián)系起來(lái)的最佳方式?這變得更加重要。在我們的研究中,我們試圖解釋觀(guān)眾與復制品的物理特性之間的聯(lián)系。只有分析這些聯(lián)系,我們才能設計和制作更好的復制品和活動(dòng),以更好地滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。
我們的研究考察了復制品吸引不同觀(guān)眾的潛力。例如,視力受損的人現在可以體驗專(zhuān)門(mén)定制的文物復制品。
在英國布萊頓的布斯博物館,我們邀請視覺(jué)障礙游客一起測試了一幅維多利亞時(shí)代環(huán)境展示的3D打印浮雕,我們發(fā)現,他們在確定浮雕方向和獨立的浮雕時(shí)需要特別指引。他們還認為復雜的表格難以理解。游客們還討論了現實(shí)主義的概念,說(shuō)他們想要在觸摸時(shí)感受現實(shí)主義,可以使用和現實(shí)主義相輔相成的材料,比如羽毛。據報道,聲音的存在對體驗的完整性也非常重要。
此外,在布萊頓博物館新開(kāi)的考古畫(huà)廊里,我們觀(guān)察游客們與3D打印藝術(shù)品的互動(dòng),發(fā)現,他們對于觸摸文物復制品或把玩他們都很猶豫。有趣的是,似乎原文物的“不能觸摸”性質(zhì)也復制到復制品上了。在這些情況下,博物館應當有清晰的指引、周到的設計和鼓勵,讓復制品和展示它們的環(huán)境盡可能地吸引游客與之互動(dòng)。
盡管文化遺產(chǎn)部門(mén)做出了很多努力,但博物館文物與人之間的物理隔膜似乎仍然存在。也許人們習得的心理障礙比生理障礙更大。但研究和實(shí)踐可以找到克服這一遺留問(wèn)題的方法:一次復制一個(gè)。
幾年前,媒體和科學(xué)家許諾3D打印將改變世界:2011年,《經(jīng)濟學(xué)人》某期封面赫然是一把3D打印的斯特拉迪瓦里小提琴,聲稱(chēng)3D打印“對世界的影響可能和工廠(chǎng)的誕生一樣深遠”。數字制造給人們帶來(lái)的巨大希望(尤其是3D打?。┛赡鼙豢浯罅?。但也許這些影響最終也會(huì )成為現實(shí)。

在過(guò)去的十年里,世界各地的博物館和各種文化機構已經(jīng)成為3D打印最令人興奮的試驗場(chǎng)之一。這可能是因為博物館研究、收藏和展示的物品的性質(zhì):文物具有脆弱性和歷史重要性,它們不能被觸摸,通常,我們需要隔著(zhù)封閉的玻璃陳列室才能一窺文物全貌。
請你觸摸它
但這種情況正在變化。最著(zhù)名的數字制作項目之一是埃及帝王谷圖坦卡蒙陵墓的復制品,由Factum Arte公司制作。該公司稱(chēng)其為“復制品”,可以讓游客在不損害原址的情況下觀(guān)察圖坦卡蒙陵墓內部。
與此同時(shí),美國自然歷史博物館有個(gè)項目,讓學(xué)生把恐龍骨骼化石數字化、3D打印、組裝起來(lái),像古生物學(xué)家那樣識別生物物種。大都會(huì )藝術(shù)博物館的媒體實(shí)驗室則選擇了另一種方式,它用可食用材料打印博物館文物,比如它會(huì )使用巧克力、奶酪、大米等材料,游客可以觀(guān)賞文物復制品,同時(shí)還能大飽口福。
今年1月,谷歌藝術(shù)與文化研究所(Arts And Culture institute)、非營(yíng)利組織CyArk和美國3D打印制造商Stratasys聯(lián)合宣布,他們將在開(kāi)放遺產(chǎn)項目(Open Heritage project)上擴大合作。他們的目標是通過(guò)3D打印等比縮小的文化遺產(chǎn),讓世界各地的重要古跡和文物重現生機。
上述例子展示了3D打印在文化遺產(chǎn)中的廣泛應用。一些項目可能看起來(lái)不尋常,但還有一些可能會(huì )引起藝術(shù)品原創(chuàng )性的討論,還可能會(huì )讓人們思考是否有在網(wǎng)上獲取并廣泛傳播博物館藝術(shù)品3D打印模型的權利。無(wú)論如何,它們似乎都追求著(zhù)同一個(gè)愿景:讓人們通過(guò)多感官體驗來(lái)學(xué)習、享受和更好地欣賞文化遺產(chǎn)。
復制品的力量
當然,制作文物復制品有著(zhù)不斷的歷史。幾個(gè)世紀以來(lái),人們一直在用傳統的方法制作專(zhuān)門(mén)用來(lái)給游客觸摸的文物復制品。畢竟,我們感知和理解世界不只是通過(guò)眼睛,物體的物質(zhì)特性也起著(zhù)關(guān)鍵作用。能夠觸摸、探索文物的形狀,感受它的重量,甚至聞到它的氣味,都有可能改變文化遺產(chǎn)體驗。事實(shí)上,這些體驗是我們普通人和文物距離最近的時(shí)刻了。
數字復制技術(shù)的創(chuàng )新之處在于:它們使用高科技激光掃描儀等手段,可以非常精確地描繪出原始文物的形狀。數字復制的力量還在于它們的數字化本質(zhì)——它們可以很容易地在全世界存儲、編輯和共享。
對文化遺產(chǎn)感興趣的人可以輕松訪(fǎng)問(wèn)這些數字復制品,他們可以從博物館網(wǎng)站下載圖紙,在家里或附近的Fablab用桌面3D打印機把它打印出來(lái)。最重要的是,我們還能夠根據不同解釋場(chǎng)景下的不同受眾需求,定制數字復制品。
陶罐,鐵器時(shí)代,3D打印碎片拼成。
上手?。。?!
考慮到應用場(chǎng)景的多樣性和技術(shù)的普及,哪種方式才是人們感知復制品、與復制品聯(lián)系起來(lái)的最佳方式?這變得更加重要。在我們的研究中,我們試圖解釋觀(guān)眾與復制品的物理特性之間的聯(lián)系。只有分析這些聯(lián)系,我們才能設計和制作更好的復制品和活動(dòng),以更好地滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。
我們的研究考察了復制品吸引不同觀(guān)眾的潛力。例如,視力受損的人現在可以體驗專(zhuān)門(mén)定制的文物復制品。
在英國布萊頓的布斯博物館,我們邀請視覺(jué)障礙游客一起測試了一幅維多利亞時(shí)代環(huán)境展示的3D打印浮雕,我們發(fā)現,他們在確定浮雕方向和獨立的浮雕時(shí)需要特別指引。他們還認為復雜的表格難以理解。游客們還討論了現實(shí)主義的概念,說(shuō)他們想要在觸摸時(shí)感受現實(shí)主義,可以使用和現實(shí)主義相輔相成的材料,比如羽毛。據報道,聲音的存在對體驗的完整性也非常重要。
此外,在布萊頓博物館新開(kāi)的考古畫(huà)廊里,我們觀(guān)察游客們與3D打印藝術(shù)品的互動(dòng),發(fā)現,他們對于觸摸文物復制品或把玩他們都很猶豫。有趣的是,似乎原文物的“不能觸摸”性質(zhì)也復制到復制品上了。在這些情況下,博物館應當有清晰的指引、周到的設計和鼓勵,讓復制品和展示它們的環(huán)境盡可能地吸引游客與之互動(dòng)。
盡管文化遺產(chǎn)部門(mén)做出了很多努力,但博物館文物與人之間的物理隔膜似乎仍然存在。也許人們習得的心理障礙比生理障礙更大。但研究和實(shí)踐可以找到克服這一遺留問(wèn)題的方法:一次復制一個(gè)。
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